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瞭望東方周刊劉佳璇2017-10-26

  “新樂府”本是唐朝元和年間的一次詩歌革新運動,在當代,這一詞條多了另外一層含義:一種具有強烈中國文化屬性,取原生態音樂與傳統戲曲之素材并冠以世界音樂形式的音樂跨界行動。

  中國戲曲作為高度綜合的民族藝術,曾長期是國人文娛活動的主流形式。由于文化娛樂形式的逐步豐富,戲曲日漸被大眾冷落,很多年輕人將其視為一種曲高和寡的殿堂藝術。
  近年來,中國不乏將戲曲、民樂與現代音樂進行融合的嘗試,如薩頂頂、朱哲琴等人進行的跨界創作。
  “在諸多音樂人的大量嘗試和實踐中我們得到很多啟發,也感知到一個趨勢,基于中國元素的世界音樂表現正逐漸成為潮流。”知名音樂制作人、“新樂府”發起人盧中強對本刊記者說。
  “新樂府”這類音樂廠牌,致力于發揮平臺優勢,實現戲曲跨界的創新研發、合理投資和良性孵化。50場演出、3場音樂節,讓評彈、昆曲和粵劇等劇種走出劇場,邁向音樂節、Live House等多元文化演出場所。
  目前,“新樂府”已經推出了23張專輯,嘻哈音樂搭配川劇、黃梅戲,電子音樂搭配昆曲《牡丹亭》……昆曲藝術家錢振榮、粵劇藝術家彭慶華、川劇藝術家王玉梅等戲曲藝術家,都參與到這場跨界行動中來,進行定制性地方劇種的創新研發。
  盧中強表示,在與每一個戲曲劇種的合作當中,制作人都會與戲曲藝術家進行充分溝通和多向嘗試,直到得到認可,保證民間音樂與傳統戲曲融合的不僅僅是元素。
  “新樂府”是傳統戲曲融合現代音樂進行創新、開拓戲曲普及新道路的一例,證明了中國戲曲以年輕化、跨界的方式進行傳承和傳播具有可能性。
  不少戲曲藝術家都在積極參與戲曲文化普及,如青年京劇藝術家王佩瑜通過綜藝節目講解京劇之美。在流行音樂行業,蘇陽、戲班樂隊等,亦將地方的傳統戲曲融入創作。
  盧中強認為,原本不了解戲曲藝術的年輕人,受到戲曲跨界行動的吸引,會去尋找民間音樂和傳統戲曲的根源,了解戲曲原本的風采,“這是文化內涵傳承的一條好路徑。”
  戲曲的生命力可以突破傳統和流行的邊界,以多元新鮮的姿態走入大眾生活,正是“以古人之規矩,開自己之生面”。

瞭望東方周刊 總第 774 期
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